主演：Yile Yara Vianello 萨尔瓦托雷·坎塔卢波 帕斯夸丽纳·斯昆恰 安妮塔·卡皮奥尼 雷纳托·卡朋特理 Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
类型：剧情
地区：其它
年份：2011
简介：2011年意大(🆓)利最(✒)新剧(jù )情(📼)佳作，戛纳(🔼)电影节导演双周单元，埃(🤴)松(sōng )(🍥)电(🎺)影节评审团特别(🛤)奖，影片(🏴)以近乎(hū )记(jì )(💤)录片(🎾)的手法记录(lù )了(🎏)一位小(🏇)女孩内心的挣扎(zhā ) 13岁的玛塔生活在(👁)意大利南部(🥄)深处，她在瑞士呆了(🎿)10年，现在(zài )正在努(🚸)力适应(🐶)着回到(🤯)意大利(lì )的生活。长着(zhe )一对明亮大眼睛的(🛑)她时常感到不安和(🌑)害怕。她用着(zhe )自己所(📙)有的感官在感受这个城(chéng )市——她看、她(tā )听(tīng )、她感受(shòu )——但是她(tā )却(què )觉得自(zì )己只是一个(gè )局外(wài )人。 玛塔即(jí )将在当(dāng )地(dì )的天主教教堂里举行自己(💍)的受洗仪式。根据天(🌹)主教教义的规(🃏)定，玛塔必须(xū )通晓(💯)教(😝)义问答集的内容，并且将其作为自己的行为(wéi )准则(👵)来遵守。可(🍽)就在(🔞)这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹(📞)以及学校的老师起了冲(👗)突。在(🚻)经历了一些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始(shǐ )新的生活。 从这(🔬)一刻起，玛(mǎ )塔(tǎ )才觉得自己在回(huí )到意大利之后真正地(🍾)“活”了(le )一次。 一句话(🏆)评论 可能导(dǎo )演真正犯下的错误只(♟)有忽(🦐)视了(le )主角(♈)的观点和(hé )性格这一项。不过，如果把影片放在纪(🎇)录片美(🦄)学(xué )(🔂)的框架下看，这又算不得(❗)什(🚹)么缺点(diǎn )，只能(néng )(🔡)说是导演(yǎn )为了实践(🦀)纪录(lù )片美(💘)学所做的妥协。——每日银幕 简(🕠)单随性的故事(shì )，若(ruò )即若离的(de )镜头语(yǔ )言。这(zhè )是一部(bù )(🚖)很标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能(🙋)欣(xīn )赏它。——综艺杂志 应该说，这是一部完全遵循(xún )现实主(🌻)义的(de )要(yào )件而创作出来的影片。它探(🌥)讨的(de )是关于信仰和成长的(de )话题。加之一些象(🏁)征的(🍄)元素，让影(yǐng )片很有观赏性。——好(🥏)莱坞(wù )报(bào )道者 (🤮) 幕后制作 影(🔝)片在意大利南部小城(☕)雷焦卡(🔷)拉布(💦)里(📜)亚拍摄，在(zài )影片中，这个地方显得(🤥)脏(📘)、穷以及脱(🔷)离现(💽)代社(shè )会(🍶)。导演(yǎn )洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这(🧢)个地(dì )方(📏)的。她说：“就在(zài )这个地方，孩(hái )子们需要捡垃圾过(guò )活。我很(hěn )喜欢(🔨)这里，所以决定要把《天体》给放(fàng )在这里拍摄。这里显(xiǎn )(🈳)得很真实，它(tā )(🆘)的的(🚁)确确地(dì )表(biǎo )(🗂)现出了整个(❄)意大利(lì )的矛盾(dùn )：在漂亮的(de )风(fēng )(🚊)景(🍺)之下，人们却(😣)被现代化的进程搅(♑)得心神(shén )不宁(🥖)。这个城市的特质(💺)，表(biǎo )(🚱)现出了(le )整个意大利的浮(🙃)躁。” (😯) 影片用一(😫)个寻(📼)找自我的故事，讲述了一个(gè )关于(yú )迷失和(hé )(🐷)宗教问题的主(♓)题。实际上洛瓦赫在(zài )一开始并没有把(bǎ )迷(mí )失(🧦)作为主(zhǔ )(🛵)题(📛)来(😾)创作。她说：“整部(bù )电(diàn )影建立在(❎)我的调查的基(jī )础之上(shàng )的，并(🚴)没有(🥚)从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候，发现(xiàn )在一(yī )个社区(qū )中几乎所有人都处在(zài )(🕕)迷失中。所以(👃)我创造(zào )(🛠)了玛(🕊)塔这(🚠)个角色，让(⛵)她迷失自己(🏣)，在大千世界中为自(zì )己寻觅一(yī )(🏞)个合适的位置(zhì )。”影片中出现了不少批判宗教的内容(róng )，可以看出来洛瓦赫(hè )对于宗(zōng )教很有意见。在电影中，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不(bú )(🎹)关(guān )心，他只(🥛)关心自己的“事业”。洛瓦赫说(shuō )：“在如今的意大利，这是一(🕣)种极为普遍(biàn )(🦏)的现(♿)象(🕠)，而且(qiě )马里奥(🌁)这个角色也来自于现(xiàn )实。很多神父(🈳)虽然表面上从事的是神职工作，但实际上已经变(😩)成了(le )权利的(de )信徒。他们工作的内容就是盖教堂(táng )、想着如何升迁(qiān )并如何发展更(gèng )多的信徒让自(zì )己的权力更加庞大(dà )。他们从来不教(jiāo )(🕜)导人该如何去拥(yōng )有信仰，只是让人们一个劲地去记那些教(jiāo )义问答集里的内容(róng )，让(ràng )人去做(zuò )(🐃)祷告。这和真(zhēn )正的宗教背道而驰。” 本(běn )片导演(yǎn )爱丽(lì )丝·洛瓦赫在拍摄(shè )这(💿)部电影之前一(yī )直(🎹)是一个(😉)纪录片导演，所以(🈳)本片也就不可避免地带上了纪录片(💝)气质。从镜头到故事，从(⏯)剪辑到氛(👵)围，《天体》的本质(zhì )都更接近于纪录片而(ér )不是故事(shì )片。尤(💀)其是影片对玛塔(🛂)生(shēng )(💜)活和选择的描写，既(jì )淡定又冷酷，摄影机好像只是(shì )一个旁观者，对所有(yǒu )的事(🏝)件只(🔚)负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必(bì )须(xū )要提到影片的摄影(yǐng )师Hélène Louvart。这位杰出的(🔎)摄影师的(⏭)上一部作品是维姆·文德斯(sī )的(de )纪(🌔)录片(👮)《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝(📶)·(🏊)洛瓦赫说：“我们合作得非常愉(➗)快，她总是能很快地抓住你想要的东西，而且她(🚮)好像也没有费什么大力(lì )气就(jiù )达到(🌇)了我的要求。他和我(☝)都是(shì )那种崇尚简单工作的人。就(jiù )是如此，我们才(cái )把这部电影的(de )视(shì )觉效(🆒)果打造得这么出色。总体(🧡)来(lái )(🎏)说，这部电影(🏵)关注的是(shì )精(jīng )神上(🚅)的(🎵)东(🕋)西，精神上的(🌓)想法实际上(🌟)并不飘渺。有人觉得精神内容(róng )是虚幻的，其实精神恰恰(🔆)是实际(jì )的(de )、是真实的，是某种(zhǒng )根植(🎊)于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含(hán )义。宇宙中(zhōng )的天体，显得十(shí )分飘渺、而且不可触(🦌)及，可是它们(men )就是真实(🐰)的(👙)存在在那里(lǐ )，而且已经(jīng )存在了上万上亿年。这和(📯)精(jīng )神的不(🤱)可触及但是很实际的特质可(🎆)以说是一(yī )模一样。”