亚洲欧洲日产韩国2020
类型：剧情 / 地区：其它 / 年份：2011
主演：Yile,Yara,Vianello,萨尔瓦托雷·坎塔卢波,帕斯夸丽纳·斯昆恰,安妮塔·卡皮奥尼,雷纳托·卡朋特理,Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
更新：2025-05-16
简介：
2011年意大(&
2011年意大(dà )(🆓)利最(zuì )(✒)新(xīn )剧(🥇)情佳(jiā )作，戛纳电影(🃏)节导演双周单(🔱)元(🕰)，埃松(sōng )电(diàn )(🎺)影节评审团特别奖，影片以近乎记录(lù )片的手法记录(🎲)了一位小(xiǎo )女孩内心的(🖲)挣扎 13岁(suì )的玛塔生活在(👁)意大利南部(🥄)深处，她在瑞士(shì )呆了(🎿)10年，现在正在努力适应着回到意大利的生(shēng )活。长着一(yī )对明亮大(🌚)眼睛(🚨)的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感(gǎn )受这个城市(👓)——她看、她听、她感(gǎn )受(shòu )——但是她却觉得自(zì )(💠)己只是一个局外人。 玛塔即将(jiāng )在当地的天主教(jiāo )教堂里举行(háng )(👊)自己的(de )受(🐾)洗仪式(🈸)。根据天(🌹)主教教(jiāo )义的规定，玛(🌼)塔必须(📟)通晓(💯)教义问(🏒)答集的内(🐡)容，并且将其(qí )作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨眼上，玛(mǎ )塔和她的妈妈、(🚡)妹妹(📞)以及(jí )(🏓)学(🚽)校的老师起了冲突。在经(🍺)历了一些事情之后，她决定(✖)剪掉自己的(🚤)头(🚩)发(fā )，开始新的生活。 从这一刻(🔍)起，玛塔才(cái )(🐌)觉得自己在回到(⛅)意大利之(🈸)后真正地“活”了一次。 一(yī )句话评论 可能导(dǎo )演真正(🕌)犯下的错误只有忽视了主角的观点和性(xìng )格(🖥)这一(yī )项(👡)。不过，如果把(📸)影(yǐng )(🌲)片放(👅)在纪录片美学的框架(🏉)下看(📳)，这(zhè )又算不得(dé )什么(😓)缺点，只能说是(🛫)导演(🏫)为了实践纪录(lù )片美(💘)学(xué )所做的妥协。——每日银幕 简单随(🛒)性(🤟)的(de )故事(shì )，若即(jí )若离的镜头语言。这是一部很标准的(🚞)欧洲文(🥡)艺片。可能只有(yǒu )小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志 应该说，这是一部(😋)完全遵循现实主义的要件而创作出(🈲)来的影(🍑)片(piàn )。它(🤺)探(🌥)讨的是关(💱)于信仰和成(chéng )长的话题。加之一些象征的元素，让影(🚇)片很有(yǒu )观赏性。—(🐺)—好莱(🕳)坞报道者(zhě ) (🤮) 幕(⏸)后(🏽)制作 影片在意大(🥖)利南部小城(☕)雷焦(👑)卡(kǎ )拉(lā )布里亚拍摄，在影片中，这个(gè )地方显(xiǎn )得(dé )(🤥)脏、穷以及脱离现(💽)代社(shè )会。导演洛瓦赫是在拍(pāi )摄记录(😌)片的时候发现这个地方的。她(⭕)说：“就在这个地方(😞)，孩(👵)子们需要捡垃(lā )圾过(guò )活(huó )。我很喜(xǐ )欢这里，所以(yǐ )决定要(🍚)把《天(📌)体(⬛)》给放在这里拍(pāi )摄。这里显得很真(📊)实(shí )(🐋)，它的(🌮)的(de )确确地表(🗂)现出了整(zhěng )个意大利的(🧑)矛盾：在漂(🔪)亮的(de )风景之(🔰)下，人们却被现代化(🤭)的进程(chéng )搅得心神(🥐)不宁。这个城市的特质(zhì )，表现出了整个意大(🗝)利的浮(fú )躁。” 影片(piàn )用(yòng )一个寻找(🛹)自(zì )我的故事，讲述了一个关于迷失和宗(zōng )教(jiāo )问题的主题(➖)。实际上洛瓦赫在一(yī )开始并(bìng )没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影建立在我的调查的基础之上的(Ⓜ)，并没有从一(yī )开始就准(zhǔn )备从迷失这个主题开(kāi )始(shǐ )创(chuàng )作。我(🔙)在调查的(🖇)时候，发现在一个社区中几乎所有(yǒu )人都处在迷失中。所以我创造(🛠)了玛塔这个角色，让她迷失自己(🏣)，在大(dà )千世界中为自己寻觅(mì )一个合(hé )适的位置(🛹)。”影片(piàn )中出现了不少批判(pàn )宗教(🕠)的内容(🕥)，可以(yǐ )(🦕)看出来洛瓦赫对(duì )于(yú )宗教很有意(😧)见。在电影(😧)中，唐·马里(🍩)奥(ào )神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不(🎹)关心，他只关心自己的“事业”。洛瓦(wǎ )赫说：“在如今(🧒)的意大利(🍼)，这是一种极为普遍的现象(xiàng )(🕠)，而且(🔔)马里奥这个角色也来自于(yú )现实。很多神父虽然(📕)表面(miàn )上从事的(de )是神职工作，但实(📖)际上已经变成了权(quán )利(lì )的信徒。他们工(😯)作的内容(🦒)就是盖教(🏝)堂、想着如何升迁(qiān )并如何发(🍈)展更多(duō )的(😌)信徒让自己的权(😜)力(lì )更加庞大(dà )。他们从来不教导人该如何去拥有信仰(💘)，只是让(💑)人(rén )们一(yī )个劲地去记那(nà )些教义(yì )问答(🗄)集里的内容，让(🍜)人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。” 本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之(zhī )前一(🙉)直是一个纪录片导演，所以本片也就不可避免(miǎn )地带上了纪录(🦔)片气质。从镜头(tóu )到故事，从(⏯)剪辑到氛围，《天体》的本质都更接近于(yú )纪录片而不是故事片。尤其是(🚹)影片对玛塔生活(😇)和选择的(🦄)描(😬)写，既(jì )淡定又冷酷，摄影机好像只是一个旁(💈)观者，对所(suǒ )有(yǒu )的(de )事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须(xū )要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这(♉)位杰出的摄影师的上一部作品是(shì )维姆·文德斯的纪录片《皮(pí )娜(❄)》。谈及Louvart爱(🎬)丽丝·洛(luò )瓦赫说：“我(🌟)们合作(zuò )得非常愉快，她总(zǒng )是(shì )能很快地抓住你(nǐ )想(🥅)要的(de )东西，而(🎀)且(🍖)她(tā )好像也没有费什(🍬)么大力气就(🏨)达到了我的要求(qiú )。他(tā )和(hé )我(☝)都(dōu )是那种(zhǒng )崇尚简(✴)单工作(zuò )(🚛)的人。就是如此，我(wǒ )们才把这部电影的视(🏠)觉效果打造得这(zhè )么出色(sè )。总(zǒng )体来说，这部电影关注(👭)的是精神上(shàng )的东西，精(❤)神上的(de )想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是(shì )(👢)虚(xū )幻的，其(🤗)实精神(shén )恰恰是实(shí )际的、是真实(shí )的，是某种根植于内心深(🏴)处的(de )内(🥟)容(📝)。这就是影片标(biāo )题《天(tiān )体》的(de )含(hán )义。宇宙中的天体，显得十(shí )分飘渺、而且(🍈)不可(😥)触及，可(kě )是它们就是真实的存在在那(➡)里，而且已经(👍)存在(zài )了上万上亿年。这(zhè )和精(🌯)神的不可触及但是很实际的特质可(🎆)以说是(shì )一模(mó )一样。”
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